Prayagraj : उर्दू आलोचना को नए मुकाम तक ले गए पद्मश्री शम्सुर्रहमान फारूकी

उनकी किस्सागोई का अंदाज इतना रोचक है कि पाठकों को पल भर भी रुकने नहीं देता। उन्होंने उसी दौर के शब्दों का इस्तेमाल करते हुए अपने किरदारों को प्रभावी बनाया।उर्दू, फारसी और अंग्रेजी, तीनों ही जुबानों पर उनकी गजब की पकड़ थी। उनका का जाना उर्दू अदब के वटवृक्ष के ढह जाने जैसा है। वह जितने अच्छे उपन्यासकार थे, उतने ही अच्छे शायर भी। 

अफ़सानानिगारी, नावेलनिगारी का शौक उन्हें शुरू से ही रहा। इस बीच लिखना जारी रहा लेकिन यह सोचकर कभी उसे हिफ़ाजत से नहीं रखा कि इससे बेहतर लिखूंगा। हालांकि घर के लोग नहीं चाहते थे कि वह शायर बनें।

उनका रुझान साइंस की ओर था, पर बाद में वह आर्ट के विषयों की ओर मुखातिब हो गए।  उर्दू और फारसी को पढ़ने की ख्वाहिश बनी रही सो अदब के बारे में जानने के बाद अफसानानिगारी कम करके तनक़ीद (आलोचना) की ओर ज्यादा तवज्जो देने लगे और उर्दू आलोचना को नए मुकाम तक ले गए। प्रगतिशील लेखक संघ के लोगों से उनका जुड़ाव रहा, लेकिन बाद में उन्होंने अलग रास्ता अख्तियार कर लिया।

अफसानानिगार के तौर पर ‘सवार और अन्य कहानियां’ संग्रह के बाद ‘कई चांद थे सरे आसमां’ ने उन्हें अंतरराष्ट्रीय स्तर पर शोहरत दिलाई। बयानिया अंदाज में लिखे गए इस उपन्यास में उस दौर की सांस्कृतिक विरासत रेेखांकित होती है। वह अपने किरदारों के बहाने उस वक्त के तहजीबी अंदाज को बखूबी बयां करते हैं। उनके किरदारों के नाम भी हिंदुस्तानी तहजीब की विरासत नजर आते हैं। वह किसी बात की तह तक जाकर बहुत बेबाकी से अपना नजरिया पेश करते हैं। लेनिक  जो बात उन्हें पसंद नहीं आती थी, उसे भी वह बहुत बेबाकी से कह देते थे।

वह कहते थे, तनक़ीद (आलोचना) का पहला काम अदब के बारे में बुनियादी सवाल उठाना है। अंग्रेजी अदब को पढ़ते समय उन्हें लगा कि उर्दू अदब में इस पर कम काम हुआ है, सो इसकी कमजोरियों को दुरुस्त करने के लिए ही वह इस ओर मुखातिब हुए। आलोचक के तौर पर उन्होंने बुनियादी तौर पर काम किया और उर्दू की क्लासिक शायरी को मीर के हवाले से तलाशा।