यादों में पंडित शिवकुमार शर्मा: वे संगीत ही नहीं, शास्त्र भी समझते थे, उन्हें पाठ्य पुस्तक की तरह पढ़ा जाना चाहिए

आप उनके वाद्यकारी में, उनकी लयकारी में एक बात खास ढंग से लक्ष्य कर सकते हैं कि किसी भी राग की दर्शना कराने में वह पूरी तरह से सक्षम थे और सबसे विचित्र संयोग यह है कि कश्मीर से आने वाले पंडित शिव कुमार की शिक्षा-दीक्षा बनारस घराने में हुई। उनके पिता पंडित उमादत्त शर्मा बहुत बड़े संगीतज्ञ थे। तबला और रबाब के निपुण वादक थे और अपने जमाने के काशी के बड़े संगीताचार्य बड़े रामदास जी के शिष्य थे।

बड़े रामदास जी की परंपरा में जो संगीत निकलकर आया, वह उमादत्त जी ने सीखा और उसे अपने बेटे तक हस्तांतरित किया। तो अगर बनारस के घराने के चारों पट की गायकी देखें, जहां ध्रुपद धमार की बात होती है, जहां ख्याल-टप-ख्याल की बात होती है, जहां अर्धशास्त्रीय विधाएं टप्पा, ठुमरी, दादरा, कजरी की बात होती है। उन सब का एक फ्लेवर अंत:सलील होकर के बहता है और यह बहुत यूनिक बात है, बहुत अनूठी बात है कि उनके तंत्रकारी में यह सारी बात परिलक्षित होती है। इसकी सबसे खूबसूरत अभिव्यक्ति के लिए उनका फिल्मों के लिए काम देखना चाहिए।

रुपहले पर्दे पर गूंजते सितार और बांसुरी 

फिल्मों में जिस तरह से वह पंडित हरिप्रसाद चौरसिया के साथ मिलकर शिव-हरि के साथ जोड़ी बनाते हैं, तो तमाम सारे गानों में उनका वह काम बहुत अच्छे से परिलक्षित होता है और फोक ट्यून के साथ जो वादियों का मामला है, उसमें जो संतूर निकलकर आता है और उसके साथ सामंजस्य बिठाती हरिप्रसाद चौरसिया की जो बांसुरी बजती है, वह बहुत महत्वपूर्ण है।

खास करके संगीत पर अगर हम ध्यान दें तो लम्हें फिल्म के गाने, जिसमें 'मोरनी बागा में', 'मोहे छेड़ो न नंद के लाला' में ठुमरी और दादरा के बीच की जो रस्साकशी हो रही है, उसको बहुत खूबसूरत ढंग से अंजाम देते हैं।

दरअसल, यह कहा जाता है कि शास्त्रीय तंत्र वादक अक्सर बहुत अतिविलंबित का संधान करते हैं और अतिविलंबित को इस लेवल पर लेकर जाते हैं, जहां से लोकप्रियता की राह छूट जाती है। लेकिन पंडित शिवकुमार शर्मा का एक बहुत डिजाइंड लय के पैटर्न पर बहुत सुंदर ढंग से बुना हुआ अलंकृत जामितीय के साथ उनका वादन था, जो उनके काम को बहुत बड़ा बनाता था। आप पांच मिनट में संतूर के उस पूरे ग्रोथ को स्वरमान या पिच को तीनों सप्तकों में मध्य और तार में टहलता हुआ देख सकते थे।